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Création à l’attention de la Bibliothèque Nationale de France, habillant le manuscrit original de « La mise en scène », de Claude Ollier . S’inspire du décor minéral  du texte, situé dans l’Atlas Marocain.

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Une esthétique classique, mais des choix de matières guidés par une longue réflexion collégiale, qui induisit la réalisation de nombreuses ébauches et croquis. Les gardes sont réalisées dans une soie brodée par les ateliers Lesage à partir de notre dessin et le papier est fabriqué à la forme, à l’aide de fibres de coton blanchi.

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Elle devait présenter une forte acception naturelle, par l’utilisation de matières nobles et sensuelles constituant un rappel à l’atmosphère très particulière de l’Afrique de l’Est au début du 20^ème Siècle.  Nous avons choisi de réaliser les plats de reliure en acajou verni et d’y associer des gardes dans une toile rustique mise en valeur par un passepoil de cuir et une architecture du dos apparente, en forte ficelle sur toile de jute. L’ensemble est solidaire d’une pochette souple en plein buffle.

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Le cahier des charges impliquait d’associer des matériaux à-priori incompatibles, mais révélateurs de l’audace du chantier naval. Nous avons donc choisi, en accord avec le donneur d’ordre, après plusieurs maquettes et après plusieurs mois d’échanges, de combiner l’aspect « high-tech » du carbone brut, du cuir et de la soie, dans un dégradé évoquant la rigidité extérieure et le luxe raffiné de l’intérieur. Le système d’accroche des traditionnels rubans de reliure dans les plats de carbone à nécessité une étude 3D, permettant d’envisager les mouvements d’ouverture du futur corps d’ouvrage.

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Reliure souple de plein parchemin. Parfaitement respectueuse du support d’origine, elle ne comprend pas de colle. Les gardes sont glissées dans les remplis.
Le titrage est ici calligraphié à l’encre de Chine.

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Ces registres paroissiaux sont constitués de cahiers de formats variés. La restauration de leurs corps d’ouvrage a nécessité le renforcement en plein de divers feuillets et le soutien périphérique des zones dégradées, par l’application d’un papier Japonais de pur Kozo, collé par un gel aqueux d’amidon.
De manière à permettre une parfaite mise à plat des cahiers lors des communications, nous avons cousu les cahiers sur onglets piqués. Cette solution, qui assurera d’excellentes conditions de conservation, évite toutes tensions mécaniques dans les fonds lors de l’ouverture. Elle permet en outre de ne pas appliquer de colle dans les fonds.
La reliure comprend dos et coins en parchemin alors que le titre a été effectué à l’encre de Chine.
Les deux registres sont réunis dans un étui couvert du même papier que les plats.

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Pleine peau de cuir havane comprenant des ferrures d’angles et cabochons. Décors des filets droits et croisés à froid sur les plats et le dos. Tranchefiles de truie crème.

Chronologie de l’intervention :

• Étude de la structure générale et évolutive au cours des travaux, accompagnée de la réalisation d’un dossier photographique.
• Nettoyage à sec par gommage et brossage des tranches et des feuillets
• Réparations des déchirures et lacunes aux japons adaptés
• Réencollage des zones de papier très fragilisées par un ancien dégât des eaux
• Dépose des gardes
• Démontage, redressement et nettoyage des pièces métalliques
• Dépose du cuir d’origine
• Récupération et restauration des cartons (mise à plat, réencollage et comblement des lacunes)
• Dépose et restauration des claies murailles en parchemin
• Réparations et reprises de la couture et des ficelles d’origine
• Montage des nouvelles gardes (papier fabriqué au moulin avec un grammage au plus proche de l’original)
• Reprise de l’arrondissure, façonnage des nerfs, réencollage du dos
• Pose des claies murailles restaurées avec passure en carton des ficelles dans le respect du schéma d’origine
• Teinture de la peau de truie,parure de la peau et pose
• Fouettage des nerfs
• Cambrage des plats par comblage des contre-plats
• Réalisation des tranchefiles antiphonaires à l’identique
• Marquage du décor à froid des dos et plats
• Pose des pièces métalliques
• Reprise de teintes sur la peau et les tranchefiles
• Contrecollage des gardes et estompage
• Retouches finales
• Rédaction du rapport d’intervention

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Les actes administratifs, comme les périodiques, sont édités sur des feuillets simples, que nous réunissons en cahiers de 10 à 12 feuilles par un surjet (cf photo 1 et 2), contrairement à la traditionnelle méthode de reliure de feuillets doubles, directement cousus sur les rubans.

En outre, conformément aux règles techniques actuelles, les corps d’ouvrages montrent des dos ronds (cf photo 3), mais l’endossure qui accompagnait toujours la réalisation de la reliure (cf photo 4) et permettait de dissimuler totalement la couture de fond est aujourd’hui proscrite.

De ce fait, les registres sont parfaitement adaptés à de fréquentes communications, s’ouvrent aujourd’hui mieux à plat (cf photo 5), sans contraintes mécaniques nuisibles à leur résistance , grâce à un dos plus souple, mais laissent apparaître le point de surjet juste après les pages de garde et entre les cahiers (cf photo 6).

Afin de limiter la vue de ce surjet, nous diminuons aujourd’hui la profondeur du point et exerçons une pression accrue sur le dos avant son encollage (l’apprêture).L’esthétique de notre travail en est améliorée, sans affecter l’ouvrabilité des ouvrages, qui est toujours parfaitement adaptée aux besoins de communication, comme de reproduction.

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